Masaccio, «Τριάδα» - οι προοπτικές για τη μεταρρύθμιση

«Τριάδα» - μια τοιχογραφία από Masaccio. Εποχή - πρώιμης Αναγέννησης. για το 1425 - - 1428 χρόνια από το χρόνο δημιουργίας. Διαστάσεις :. 667h317 δείτε στην εκκλησία της Santa Maria Novella, Φλωρεντία.

έργα Ιστορία

Masaccio τοιχογραφία «Τριάδα» γίνεται την τρίτη διάρκεια του κυρίως ναού κάτω από τον έλεγχο των Δομινικανών. πελάτης της είναι άγνωστη. Dzhordzho Vazari εντελώς περιγράφονται στο 1568, και δύο χρόνια αργότερα είχε φύγει. Ένα νέο πέτρινο βωμό που μεγάλη εικόνα «Παναγίας του Ροδαρίου» και «Madonna του κομπολόι», πραγματοποιούνται από Vasari. το έργο Masaccio του άνοιξε εκ νέου το 1861 με την αφαίρεση του βωμού του δέκατου έκτου αιώνα. Fresco μεταφέρθηκε σε καμβά και επισυνάπτεται στο εσωτερικό τοίχωμα της πρόσοψης. Το 1952, η «Αγία Τριάδα» έχει μετακινηθεί σε μια νέα θέση για τη σαρκοφάγο του Αδάμ, που βρίσκεται στο τοίχωμα ενός neogothic βωμό του δέκατου ένατου αιώνα.

Θέμα που αποκαλύπτει τον κύριο

Ο Θεός ο Πατέρας στηρίζει το σταυρό του γιου της. Ανάμεσά τους είναι με τη μορφή της ένα περιστέρι του Αγίου Πνεύματος. Έτσι, η χριστιανική «Τριάδα» είναι γεμάτη με τη χάρη που απορρέουν από αυτό. Σύμφωνα με το σταυρό είναι η σαρκοφάγος του Αδάμ σκελετού που πρέπει να υπενθυμίσω ενορίτης του επικείμενου θανάτου και την ανάγκη για μετάνοια. Είμαι, λοιπόν, φαίνεται Masaccio «Τριάδα».

περιγραφή τοιχογραφία

Όπως και σύγχρονο, Donatello του, Masaccio στο «Τριάδα» οι περισσότεροι για τις ανακαλύψεις του στην προοπτική εγγράφως και αρχιτεκτονικό πλαίσιο που ήταν εντελώς νέα για την εποχή του. Ο καλλιτέχνης άρεσε η αρχιτεκτονική του Filippo Brunelleschi και προσεκτικά έγραψε τις χαριτωμένες κίονες και κιονόκρανα ιωνικού ρυθμού, δωρική ισχυρό και καμάρες. Το ανώτατο όριο του μυστικιστή, δεν έχει σημασία, αλλά είναι γραμμένο με όλες τις μικρές λεπτομέρειες και τα κύτταρα. Στο κέντρο βρίσκεται το Trinity Masaccio, καθώς και η απομείνει από αυτό - η Παναγία σε ένα μπλε μανδύα. Στη δεξιά -. Αγίου Ιωάννη στο κόκκινο. Παρακάτω είναι δύο χαρακτήρες: η αριστερά σε ένα κόκκινο μανδύα δωρητή (όπως προτείνεται Lorentso Lentsi), και σχετικά με το δικαίωμα σε μπλε - η σύζυγός του. Αυτά τα χρώματα δεν είναι τυχαία. Είναι η επικάλυψη συμμετρία των δύο προηγούμενα σχήματα. Για τους συζύγους μέγεθός του είναι παρόμοια με τους αγίους που δεν είχε γίνει δεκτή. Αυτή η καινοτομία είναι επίσης ζωγράφος. Αυτή είναι μια σύντομη περιγραφή του «Τριάδα» από Masaccio.

ανάλυση της εικόνας

Σκεφτείτε πώς να οργανώσει όλα τα κομμάτια σε καλλιτέχνη το έργο του. Πατέρα, είναι ευρέως απλωμένα τα χέρια και γεμίζοντας όλο το χώρο, υποστηρίζει το σταυρό κατά την οποία η σταυρωμένο Υιό. Το κεφάλι του - το υψηλότερο σημείο της σύνθεσης, λίγο πιο κάτω - ένας μάρτυρας ο οποίος σκοτώθηκε τον Ιησού. Ανάμεσά τους, συνδέοντας τους, είναι ένα λευκό περιστέρι - το Άγιο Πνεύμα. Το τρίτο επίπεδο - η Παναγία, το σώμα, το πρόσωπο και το χέρι αναπτύσσονται στο θεατή και το σημείο στα δεινά του Χριστού. Όλως περιέργως, δείχνει μια μέσης ηλικίας γυναίκα. Σε ευλαβική σιωπή της προσευχής είναι στο ίδιο επίπεδο, του Αγίου Ιωάννη. Ο παρακάτω καλά παρουσίασε σύστημα εμφανίζει τη θέση τους, καθώς και ο δότης και η σύζυγός του, οι οποίοι εξακολουθούν να είναι κάτω από αυτόν τον ιερό χώρο. Βρίσκονται στο μάτι του θεατή. σημείο φυγής της συνολικής σύνθεσης είναι στο επίπεδο του δαπέδου και μειώνει σε μια γραμμή που πιθανότατα αντιπροσωπεύει το επίπεδο της γης. Αλλά, παραδόξως, τα πλακάκια του δεν φαίνεται στην εικόνα, μπορεί να είναι μόνο η κερδοσκοπία. Συνεχίζουμε την ανάλυση και την περιγραφή της ζωγραφικής του Masaccio «Τριάδα».

Για ένα άτομο μέσου ύψους για να σταθεί άβολα κοντά στην εικόνα. Ως εκ τούτου, υπάρχει μια σαρκοφάγος, να αποξενώσει τους ενορίτες σε θέση που της αρμόζει. Μερικοί ερευνητές πιστεύουν ότι γραπτώς τις προοπτικές Masaccio εφαρμόζεται αστρολάβο για να εμφανιστεί η δισδιάστατη σφαίρα πάνω σε ένα αεροπλάνο. Άλλοι λένε ότι ο καλλιτέχνης έχει απλώς σφυρηλατηθεί το καρφί στο κέντρο σύνθεση του δαπέδου, τράβηξε το σχοινί και πραγματοποιήθηκε σε αυτά την απαραίτητη γραμμή από σχιστόλιθο μολύβι. τα ίχνη του είναι ορατά και διαθέσιμα σήμερα.

Masaccio ήταν τόσο απορροφημένος στην εικόνα των προοπτικών που ξέχασε σχετικά με τις σκιές που πρέπει να είναι σε κάθε σχήμα. Έχει μόνο ΙΩΑΝΝ Bogoslov.

Δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα είναι ο σκελετός του Αδάμ. Αυτή είναι η πρώτη ακριβής και πραγματική ανατομική εικόνα της Αναγέννησης, τόσο νατουραλιστική ότι ο καθένας μπορεί να υπολογίσει εκ νέου τα πλευρά του. Η επιγραφή πάνω στα λατινικά λέει: «Ήμουν το ίδιο με εσάς, αλλά θα είναι το ίδιο με αυτό που έχω γίνει.» Απλή ενορίτες δεν μιλούσε λατινικά, γι 'αυτό διαβάστε και κατανοήστε μπορεί να εκπαιδεύονται μόνο οι άνθρωποι.

Ένα δράμα που λαμβάνει χώρα στον καμβά, Masaccio μεταδίδει τις χειρονομίες και τις εκφράσεις του προσώπου των μοντέλων. Οι σιλουέτες τους σχηματίζονται στην ανακούφιση. Ο καλλιτέχνης θέλει να δημιουργήσει την εντύπωση ότι τα πάντα συμβαίνουν «εδώ και τώρα», έτσι ώστε ο καθένας που εξετάζει αυτό το έργο, πλήρως διαποτισμένη με δριμύτητα και την ένταση της στιγμής. Αυτή η καινοτομία επίσης να λειτουργήσει.

Tommaso Masaccio έζησε ένα σύντομο (μόλις 27 ετών) ζωή, αλλά έγινε ένας μεταρρυθμιστής της πρώιμης ζωγραφικής της Αναγέννησης είχε μεγάλη επίδραση στην μετέπειτα ζωγράφους.