Αθηνάς Παρθένου: περιγραφή, την ιστορία και ενδιαφέροντα γεγονότα

Κληρονομιάς της ανθρωπότητας έχει διατηρήσει θαυμάσια έργα τέχνης. Πολλά αρχιτεκτονικά αριστουργήματα, πίνακες ζωγραφικής, έργα της λογοτεχνίας και της μουσικής εξακολουθούν να συναρπάζει τους ανθρώπους σήμερα. Μπορείτε να τις δείτε σε εκθέσεις, σε μουσεία, ιδιωτικές συλλογές. Μερικοί από τους θησαυρούς του έθνους είναι ακόμη κάτω από το έδαφος ή που καλύπτονται σε παλάτια και κάστρα.

Αλλά αποδεικνύεται, η ιστορία των διάσημων έργων που δεν έχουν δει ποτέ. Οι περισσότεροι άνθρωποι μαθαίνουν γι 'αυτούς από άλλα έργα. Για παράδειγμα, Αθηνάς Παρθένου έγινε γνωστό μόνο μέσα από αντίγραφα και περιγραφές. Προς το παρόν, δεν υπάρχει πραγματική γλυπτά. Αλλά περιγράφοντας την ομορφιά εξακολουθεί να διατηρεί ένα έργο του Φειδία στη μνήμη των σύγχρονων ανθρώπων.

Προς τιμήν κάποιου;

Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει που αναφερόταν σε Φειδία. Αθηνά Παρθένο - είναι η ενσάρκωση αυτής της πολύ αρχαία ελληνική θεά, που κάποτε ήταν διάσημη λόγω της νοημοσύνης και της σοφίας του. Η Αθηνά ήταν η πιο σεβαστή θεά της αρχαίας Ελλάδα. Ήταν ένας από τους μεγαλύτερους ηγεμόνες του Ολύμπου. Εκτός από το γεγονός ότι κλήθηκε η θεά του πολέμου, η Αθηνά έχει εμπλακεί στη γνώση, τέχνες, τις χειροτεχνίες, που αναφέρεται επίσης ως προστάτιδα των πόλεων και κρατών.

Πώς να μοιάζουν;

Πριν ξέρετε ότι ήταν ένα άγαλμα της Αθηνάς Παρθένου θα πρέπει να εμφανίζονται μπροστά μας σε πραγματικό πρόσχημα της. Ίσως να είναι για πολλούς το πιο εκφραστικό χαρακτήρα της αρχαίας Ελλάδα. Αυτό θεωρείται το πιο ασυνήθιστο και αξέχαστη. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι όποιος απεικονίζεται η Αθηνά, που είναι πάντα στην κατοχή του ένα αρσενικό χαρακτηριστικά: πανοπλίες, όπλα και την ασπίδα. Επίσης, δίπλα στη θεά μπορείτε πάντα να παρατηρήσετε τα ιερά ζώα.

Τις περισσότερες φορές Αθηνά - δίκαιη μαλλιά γυναίκα, και υδροθείου. Ο Όμηρος θεωρεί «sovookoy». Ίσως αυτή η σύγκριση οφείλεται στο γεγονός ότι η επόμενη θα μπορούσε κανείς να δει συχνά την κουκουβάγια, σύμβολο της σοφίας. Δεν έχει σημασία πού θα εισάγονται στην Αθηνά, ή στα ποιήματα, είτε σε πεζό λόγο, είτε σε καμβά, κατασκευαστές προσπαθούν πάντα να αναδείξει τα μεγάλα μάτια της.

Τα κύρια χαρακτηριστικά του Παλλάς εξακολουθεί να παραμένει ένα κράνος που είχε μια υψηλή κορυφογραμμή, και Aegis, ή ασπίδα, διακοσμημένο με το κεφάλι της Μέδουσας Γοργούς του. Επίσης σε κοντινή απόσταση, ιδίως στις φωτογραφίες, μπορείτε να δείτε την ελιά, το οποίο θεωρείται ιερό δέντρο, μια κουκουβάγια και ένα φίδι - ένα σύμβολο της σοφίας δύο. Η Αθήνα έχει επανειλημμένα συναντήθηκαν και Nike - η φτερωτή θεά.

συγγραφέας

Πολλοί άνθρωποι ονειρεύονται να αποθηκεύσετε το άγαλμα της «Αθηνάς Παρθένου» στην ιστορία της ανθρωπότητας. Γλύπτη Φειδία παρέμεινε πάντοτε ο δημιουργός της μεγάλης θεάς στα μυαλά των ανθρώπων. Δημιουργός έζησε 400 χρόνια πριν από τον Χριστό. Ήταν ένας φίλος του Περικλή, και θεωρήθηκε ο μεγαλύτερος ζωγράφος της περιόδου των μεγάλων κλασικών.

Κατά τη διάρκεια της σύντομης καριέρας του, έχει δημιουργήσει ένα τεράστιο έργο. κύριος χαρακτήρας τους ήταν πάντα η Αθηνά. Εκτός από εκείνη που ταιριάζει αργότερα στον Παρθενώνα, ήταν ένα γλυπτό της θεάς στην Ακρόπολη της Αθήνας. Φειδίας της δημιουργήθηκε προς τιμήν της νίκης επί των Περσών. Ήταν τεράστια και υπηρέτησε ως φάρος για τους ναυτικούς.

Αθηνά της Λήμνου, επίσης, δεν έχει διασωθεί μέχρι τη σύγχρονη εποχή, αλλά γνωρίζουν χάρη στα αντίγραφα. Αυτό το άγαλμα δημιουργήθηκε ειδικά για τους κατοίκους του νησιού της Λήμνου, εξ ου και το όνομα. Επίσης, μάθετε περισσότερα για τα δύο γλυπτά, που απεικονίζει τη θεά του πολέμου. Ο ένας ήταν στις Πλαταιές, και το άλλο στην Αχαΐα.

Φειδίας και ο συγγραφέας ενός από τα επτά θαύματα του αρχαίου κόσμου. Μιλάμε για το γλυπτό του Δία στην Ολυμπία. Το άγαλμα αυτό ήταν το μόνο που είχε στην ηπειρωτική χώρα της Ευρώπης. Ήταν κατασκευασμένο από μάρμαρο, και είναι μεγαλύτερο από οποιαδήποτε εκκλησία εκείνη τη στιγμή.

γλυπτική

Όπως είναι γνωστό, ένα γλυπτό της Αθηνάς Παρθένου ήταν στον Παρθενώνα. Αυτός ο ναός χτίστηκε ως ένα σπίτι για τη θεά μεταξύ 447 και 432 χρόνια π.Χ.. Το άγαλμα ήταν φτιαγμένο από ελεφαντόδοντο και χρυσό. Δημιουργήθηκε για να γιορτάσει την επιτυχία των Περσικών Πολέμων.

Παρά το γεγονός ότι Αθηνάς Παρθένου έχει από καιρό πάψει να υπάρχει, παραμένει μέχρι και σήμερα ένα σύμβολο ενός αόρατου μεγάλη πόλη. Η εξαφάνιση της γλυπτικής είναι ακόμη ελάχιστα γνωστή. Ιστορικά γεγονότα μας οδηγούν στην Κωνσταντινούπολη, όπου, ίσως, το άγαλμα μεταφέρθηκε. Είναι εδώ που θα μπορούσε να καταστρέψει και να λεηλατούν. Επαναφορά η αρχική του εμφάνιση επιτρέπουν αντίγραφα, γλυπτικές λεπτομέρειες και περιγραφές του Παυσανία και τον Πλούταρχο.

Το πιο ακριβό

Είναι δύσκολο να καταλάβουμε αν η Αθηνά πήρε το όνομά του από το ναό του Παρθενώνα, ή αλλιώς θα ήταν ακριβώς το αντίθετο. Τώρα μπορούμε να επιβεβαιώσουμε ότι η Παρθένος σημαίνει «παρθένο» και ο Παρθενώνας σημαίνει «Σπίτι της Παναγίας».

Ο ίδιος ο ναός δεν ήταν λιγότερο εντυπωσιακή. Αλλά το άγαλμα της Αθηνάς Παρθένου εξακολουθεί να είναι ευρέως θεωρείται ως η κύρια διακόσμηση του κτιρίου. Μύθοι και θρύλοι λένε ότι ο ναός χτίστηκε αρχικά για να πάει θα μπορούσε να χωρέσει αυτό το γλυπτό. Ίσως όταν ανεγέρθηκε τον Παρθενώνα, που ήδη γνωρίζει ότι ο Φειδίας να βάλει κάτι παρόμοιο με ένα άγαλμα της Αθηνάς Προμάχου.

Η πιο ακριβής περιγραφή του αγάλματος έδωσε ο Πλίνιος. Υποστήριξε ότι η δημιουργία συνέβη περίπου 12 μέτρα (26 πήχεις). ελεφαντόδοντο και χρυσό λήφθηκε για την παραγωγή του. Πρώτα Φειδίας χρησιμοποιείται για τη δημιουργία μέρη του σώματος της θεάς, και το υπόλοιπο ήταν όλα κατασκευασμένα από χρυσό.

Επίσης, ασχολήθηκε με το γεγονός ότι ο χρυσός θα μπορούσε να αφαιρεθεί εύκολα σε περίπτωση οικονομικών δυσκολιών. Για το υπόλοιπο του κοσμήματος χρησιμοποιήθηκε χαλκός, γυαλί, ασήμι και πολύτιμους λίθους. Ως αποτέλεσμα, Φειδίας δημιούργησε το γλυπτό, το οποίο κοστίζει αρκετές φορές υψηλότερο από το κόστος ολόκληρου του ναού του Παρθενώνα.

Είναι γνωστό ότι το άγαλμα πήρε ένα τεράστιο ύψος βάθρο των 4-8 μέτρων. Το ξενοδοχείο βρίσκεται κοντά στην ανατολική πόρτα, και περιβαλλόταν από κίονες. Πριν από το άγαλμα ήταν μια μεγάλη δεξαμενή νερού, η οποία μπορεί να χαρακτηριστεί ως σύγχρονη πισίνα. Αυτό έγινε για να διασφαλιστεί ότι στην αίθουσα όλη την ώρα, ήταν υγρό και ελεφαντόδοντο διατηρούνται υπό αυτές τις συνθήκες.

διακόσμηση

Πολύ μεγαλοπρεπή και πολεμοχαρείς σε Φειδία μετατράπηκε Αθηνάς Παρθένου. Περιγραφή εξαρτημάτων καθιστά σαφές πόσο μοναδικό ήταν αυτό το γλυπτό. Θα συγκεντρώνει κατέστη σαφές ότι με το ένα χέρι η θεά κατείχε άγαλμα της Νίκης, η οποία, παρεμπιπτόντως, είχε ύψος 2 μέτρα, αλλά στο φόντο των κύριων γλυπτά μεγαλείο φαινόταν πολύ μικρογραφία. Από την άλλη πλευρά η Αθηνά κρατώντας μια ασπίδα.

Είναι η διαφορά στο χρόνο. Προσπάθησαν τα πιο συχνά αντιγράφονται δημιουργούς σε όλο τον κόσμο. Ο Πλίνιος ισχυρίστηκε ότι η ασπίδα Φειδίας εμφανίζεται η μάχη του Θησέα και των Αμαζόνων. Επίσης εδώ μπορείτε να βρείτε τη μάχη των γιγάντων με τους θεούς. Ήταν εδώ, και η εικόνα της Μέδουσας Γοργούς του. Ίσως, και μάλιστα ορισμένοι ενδιαφέροντες χαρακτήρες.

Δεν είναι λιγότερο ελκυστική και φάνηκε κράνος της Αθηνάς Παρθένου. Ήταν πάνω της στη μέση μιας σφίγγας και δύο γρύπες φτερωτό Πήγασο. Είναι επίσης γνωστό ότι τα πόδια ήταν θεά φίδι. Ορισμένοι ισχυρίζονται ότι η ερπετό Φειδία τοποθετούνται στο στήθος του πολιούχου. Αυτό το φίδι δόθηκε στη θεά του Δία. Παπούτσια διακοσμημένα Κενταυρομαχία.

αόρατο λεπτομέρειες

Φυσικά, για μερικές αθέατες λεπτομέρειες του γλυπτού μπορεί να είναι μια ομιλία από τους συγχρόνους του, όταν κανείς δεν είδε το γλυπτό; Αθηνάς Παρθένου είναι γεμάτη μυστικά και μυστήρια. Υπάρχουν ισχυρισμοί ότι η ασπίδα της θεάς Φειδία τοποθετείται πορτρέτο του και την εικόνα του φίλου του Περικλή. Προφανώς το πέπλο τα πάντα κάτω από τον Θησέα και τον Δαίδαλο.

Επίσης, πολλοί από τους συγχρόνους του, πίστευε ότι ο Φειδίας ήταν λάτρης των αγοριών. εραστής του ήταν ένας νεαρός Pantark, ο οποίος έγινε ο νικητής στον αγώνα στους Ολυμπιακούς Αγώνες. Ο νεαρός ήταν τόσο δρόμους γλύπτης που η επιγραφή «Μέγας Pantark» ήταν σκαλισμένα σε ένα από τα αγάλματα. Ίσως να είναι στο δάχτυλο της Αθηνάς Παρθένου ΙΣΤ αυτή την αναγνώριση. Αν και αξιόπιστα στοιχεία σχετικά με αυτό το όχι. Ίσως η επιγραφή ήταν ένα άγαλμα του Δία ή το γλυπτό της Αφροδίτης Ουρανίας.

απώλειες

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, Φειδίας έκανε πολλά για να Αθηνά στην τέλεια εφαρμογή του Παρθενώνα. Αν το άγαλμα του Δία κεφαλής αναπαυθεί στο ταβάνι, και φαινόταν ότι αν η Thunder θα αυξηθεί, χτυπά το κτίριο, η θεά κοίταξε αρμονικά στον αρχιτεκτονικό χώρο.

Το γεγονός ότι ο Φειδίας έχει επανειλημμένα επικοινωνήσει με τον Ικτίνο, οικοδόμος, στο μικρό αναχώρησε από το αρχικό σχέδιο και το γενικό ύφος του δωρικού ναού. Γλύπτης απαιτούν περισσότερο χώρο στο εσωτερικό. Ως αποτέλεσμα, δεν βλέπουμε 6 κλασικής στήλες και οκτώ. Επιπλέον, βρίσκονται όχι μόνο στις πλευρές του αγάλματος, αλλά και πίσω από αυτό. Αθηνά ήταν σαν χαραγμένο στην αρχιτεκτονική πλαισίου.

χρονολογία

Αποδείχθηκε, είναι δύσκολο να καθορίσει τη μοίρα της δημιουργίας. Επίσης, δεν ξέρω από πού πέθανε τη δημιουργία του Φειδία Αθηνάς Παρθένου. Η ιστορία της ξεκινά του περίπου 447 π.Χ.. ε., όταν ο γλύπτης ανατέθηκε και άρχισε να εργάζεται. Μέσα σε 9 χρόνια να εγκατασταθούν στο ναό.

Μετά από μερικά χρόνια, συμβαίνει την πρώτη σύγκρουση. Φειδίας υποκατάστατο εχθρούς και ζηλιάρης, τότε θα πρέπει να δικαιολογείται στο όνομα της κάθαρσης συνείδησή τους. Επιπλέον, περισσότερο από έναν αιώνα, τίποτα δεν ήταν γνωστό για την τύχη του αγάλματος. Αλλά το 296 π.Χ.. ε. ένας στρατιωτικός διοικητής πήρε το χρυσό με ένα γλυπτό για να πληρώσει τα χρέη της. Στη συνέχεια, έπρεπε να αντικατασταθεί από μέταλλο μπρούντζο.

Περισσότερο από έναν αιώνα αργότερα Αθηνάς Παρθένου καταστραφεί από πυρκαγιά. Αλλά απέτυχε να αποκαταστήσει. Οι ακόλουθες πληροφορίες εμφανίζονται ήδη τον 5ο αιώνα μ.Χ.. Είναι γνωστό ότι όταν μια πυρκαγιά στο ναό και πάλι βασανισμένο πλάσμα. Στο 10ο αιώνα π.Χ.. ε. αριστούργημα ήταν στην Κωνσταντινούπολη. Τι συνέβη στη συνέχεια - είναι άγνωστη.

τύχη ροκ

Έχουμε ήδη αναφερθεί εν συντομία τις συγκρούσεις που έχουν επηρεάσει Φειδία. Είναι Αθηνάς Παρθένου έγινε γι 'αυτόν ο προάγγελος του θανάτου. Δημιουργός ήταν ένας καλός φίλος και σύμβουλος του Περικλή. Τον βοήθησε στην ανοικοδόμηση της Ακρόπολης. Επίσης, ήταν σίγουρα ταλαντούχος. Ως εκ τούτου εχθρούς και ζηλιάρης, δεν θα μπορούσε να περάσει από.

Τους συνάντησε για πρώτη φορά, όταν είχε κατηγορηθεί για την κλοπή μιας θεάς χρυσό μανδύα. Φειδίας δεν ήταν κάτι να κρύψει. Ήταν διέταξε να αφαιρέσετε το χρυσό από τη βάση και ζυγίζεται. Οι ελλείψεις βρέθηκαν.

Αλλά αυτές οι επιβαρύνσεις κατέληξε σε αποτυχία. Εχθροί ψάχνει για ένα μεγάλο χρονικό διάστημα, αυτό που ο κυπρίνος. Η τελευταία σταγόνα κατηγορήθηκε για προσβολή του θεότητα. Πολλοί γνωρίζουν ότι ο Φειδίας προσπάθησε να τον εαυτό του και τον Περικλή δείχνουν στην ασπίδα της Αθηνάς Παρθένου. Ο γλύπτης ρίχτηκε στη φυλακή. Είναι εδώ, και ήταν το θάνατό του. Το μόνο πράγμα για ιστορικούς και παρέμεινε ένα μυστήριο: πέθανε από αγωνία ή δηλητήριο.

δόξα

Ανάμεσα στα πιο διάσημα έργα του Φειδία θεωρείται Αθηνά Παρθένο. Περιγραφή και ιστορία είναι τόσο έντονο, ώστε αυτό το πλάσμα είναι γνωστό σε εμάς χιλιάδες χρόνια αργότερα. Δόξα γλυπτική σάρωσε τη διάρκεια του έτους. Σχετικά με την κατ 'επανάληψη έγραψε συγχρόνους του Φειδία, και αργότερα συγγραφείς. Είναι γνωστό ότι ακόμα και ο Σωκράτης αναφέρεται στην Αθηνά για την ερμηνεία της έννοιας της ομορφιάς.

Το μεγαλείο των έργων και λέει τον αριθμό των αντιγράφων που έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα. Η πιο ακριβή και ζωντανά γλυπτά παραμένει «Αθηνά Βαρβάκειο». Βρίσκεται στο Εθνικό Μουσείο της Αθήνας. Ένα δεύτερο παρόμοιο αντίγραφο τοποθετήθηκε αμέσως με την επωνυμία «Afina Λένορμαν.»

Γοργόνα Μέδουσα, η οποία τοποθετήθηκε στο διοικητικό συμβούλιο, όπως επανειλημμένα αντιγραφή. Το πιο γνωστό είναι ένα αντίγραφο του κεφαλιού «Μέδουσα Rondanini». Ποιος είναι αυτό το γλυπτό βρίσκεται στο Μόναχο Glyptotek.

Όχι μόνο οι καλλιτέχνες προσπάθησαν να αντιγράψουν το αρχικό ασπίδα. Ένας από αυτούς είναι φυλάσσονται στο Βρετανικό Μουσείο που ονομάζεται «Strangford Shield». Τέτοια καθώς υπάρχει στο Μουσείο του Λούβρου.

σπίτι Αθηνών

Τώρα, από τον Παρθενώνα είναι σχεδόν τίποτα. Παρά το γεγονός ότι ο ναός διαθέτει μια μακρά ιστορία, η οποία, όπως η γλυπτική, γεμάτη μυστήρια και αντιφάσεις. Έλληνες αρχαιολόγοι και οι οικοδόμοι κάνουμε το καλύτερο δυνατό για να αναδημιουργήσουν το ύφος των παλαιών ερείπια. Αλλά όλοι το μεγαλείο και την ομορφιά, φυσικά, η μεταφορά είναι αδύνατη. Παρ 'όλα αυτά, η αίσθηση που πριν από πολλούς αιώνες, υπήρξαν ιστορικά γεγονότα, γοητεύει και σαγηνεύει. Ιστορίες οδηγοί συλλέγουν κάθε χρόνο πολλούς τουρίστες, που θα βυθίσει στην ατμόσφαιρα της αρχαίας μαχητικότητας.