Rhyme. Μέθοδοι rifmovok

Η λέξη «έμμετρος λόγος» έχει μια σύνθετη ετυμολογία. Πηγαίνει πίσω στην παλιά γαλλική ιδέα που σημαίνει «ακολουθία». Αλλά, ίσως, η ίδια η γαλλική λέξη είναι παραφθορά δανείστηκε από τη Λατινική και τη Λατινική τρόπο, με τη σειρά του, ανάγεται στην αρχαία ελληνική γλώσσα.

Τα δωμάτια Σύγχρονη φοιτητές εισάγονται σε έννοιες όπως η ομοιοκαταληξία, ομοιοκαταληξία τρόπους, όμως, το θέμα αυτό stihovedcheskaya πολύ πλουσιότερη και ένα σωρό ερωτήματα της έχουν ενδιαφέρον για το σχολείο και το μαθητή.

Από την ιστορία του έμμετρου λόγου

Σε κάθε περίπτωση, η αρχική έννοια του όρου δεν ήταν τόσο, όπως είναι τώρα. Δεν ήταν για τη φωνητική ομοιότητα των τελικών γραμμών της ποίησης και της ρυθμικής κανονικότητας. Διαφορετικά δεν θα μπορούσε να είναι η αρχαία ποίηση, κατ 'αρχήν, δεν rhymed, rifmovok τρόπους εμφανίστηκε μόνο αυθόρμητα, για παράδειγμα, συχνά γλιστρήσει μέσα στην ποίηση του Κάτουλλου.

Αλλά για να θεωρητική κατανόηση και, κατά συνέπεια, με τις απαιτήσεις του έμμετρου λόγου ήταν ακόμα πολύ μακριά. Ποίηση, συμπεριλαμβανομένης της ρωσικής, ήρθε στην ομοιοκαταληξία σταδιακά, ομαλά αυξανόμενο αριθμό rhymed γραμμές.

Ομοιοκαταληξία στη σύγχρονη ρωσική ποίηση

Σήμερα, η ομοιοκαταληξία είναι μια αναγνωρισμένη ιδιότητα του ποιητικού λόγου, ωστόσο, στην ποίηση, κυρίως της Δυτικής Ευρώπης, σαφώς ορατά και σπάτε στη μόδα - την απόρριψη της rhymed στίχο. Είναι δύσκολο να προβλεφθεί πόσο ισχυρή θα είναι, αν σκεφτεί κανείς ότι σήμερα είμαστε μάρτυρες ενός αγώνα των υποστηρικτών και των αντιπάλων της «κλασικής» rhymed στίχο.

Στη σύγχρονη ρωσική ποίηση, που ακόμα κυριαρχεί, χρησιμοποιούνται και κλασικά, καθώς και τροποποιημένες μεθόδους rifmovok και λογοτεχνική κληρονομιά των περασμένων αιώνων σε μια ποσοτική έννοια του στίχου με ρίμες πλεονέκτημα σε σχέση με το λευκό ήταν συντριπτική.

Τα κριτήρια για την αξιολόγηση του έμμετρου λόγου

Όταν μιλάμε για τον έμμετρο λόγο πρέπει ακριβώς να αποφύγει μερικά κοινά λάθη. Πρώτον, είναι απαραίτητο να εγκαταλείψει μια τέτοια αρνητική ορισμού, ως «κακή ομοιοκαταληξία.» Στην ίδια δεν είναι ούτε καλό ούτε κακό, όλα εξαρτώνται από το ποίημα του καθήκοντα και τα πλαίσια του πολιτισμού. Για παράδειγμα, στο XVIII αιώνα Trediakovskii απαίτησε από τους ποιητές αποκλειστικά γυναικεία ποιήματα (έμφαση στην προτελευταία συλλαβή σε μια γραμμή), και οι άνδρες του έμμετρου λόγου (έμφαση στην τελευταία συλλαβή) θεωρείται ένα σημάδι της άσχημη γεύση.

Σήμερα, το κριτήριο αυτό, για να το θέσω ήπια, δεν λειτουργεί, και η ρήτρα, καθώς και μια επίσημη αξιολόγηση του τι rifmovok μέθοδοι που χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα, δεν είναι μια καθοριστική παράμετρο επικεντρώνεται στο βάθος του έργου.

Στο τέλος του XVIII αιώνα «καλή» θεωρήθηκαν σχεδόν αποκλειστικά γραμματική ποιήματα, που χρησιμοποιείται μόνο για τα ίδια μέρη του λόγου και γραμματικές μορφές. Και σήμερα, πολλοί ποιητές έχουν την τάση να αποφεύγουν ως σημάδι κακής ποιητικό λεξιλόγιο. Αυτό, παρεμπιπτόντως, είναι επίσης λάθος, διότι σε ορισμένες περιπτώσεις είναι το σύνηθες του έμμετρου λόγου είναι απαραίτητη προϋπόθεση για μια αισθητικό αποτέλεσμα. Για παράδειγμα, στην ποίηση για παιδιά απρόσμενη και εντυπωσιακή συνδυασμούς συχνά δεν χρειάζονται το μυαλό του παιδιού να τους αντιληφθεί δεν είναι έτοιμη, αισθάνεται καλύτερα πρότυπα και απλές μεθόδους. Και δεν είναι μόνο για την ποίηση των παιδιών.

Στην περίφημη μπαλάντα της Άννας Αχμάτοβα «Γκρι-Eyed βασιλιάς» τραγωδία της απώλειας ενός αγαπημένου προσώπου βρίσκεται μακριά από τη μονότονη του τι συμβαίνει. Και είναι σημαντικό όχι μόνο για τις ενέργειες και τις αντιδράσεις των άλλων, αλλά τυπική γραμματική ποιήματα (βρέθηκαν - είχε φύγει, ξυπνήστε - ρίξτε μια ματιά, κ.λπ.) και πώς rifmovok.

Μαγιακόφσκι, ωστόσο, επέμεινε ότι η ομοιοκαταληξία πρέπει να είναι απροσδόκητο, να προσελκύσει την προσοχή του αναγνώστη, αλλά αυτό δεν αποτελεί απόλυτη απαίτηση. Αυτό ισχύει σε σχέση με την ποίηση του Μαγιακόφσκι και ομοϊδεάτες τους ανθρώπους του, οι οποίοι έχουν πολύ ισχυρές ρίζες στην κονστρουκτιβιστική στίχους, αντίστοιχα, ο ρόλος της σκόπιμης κατάποσης.

Αλλά αυτή η θέση είναι εσφαλμένη σε σχέση με την ποίηση στο σύνολό της. Τα πάντα εξαρτώνται από το καλλιτεχνικό έργο. Για παράδειγμα, ένας τρόπος για να ομοιοκαταληξία «χρυσή άλσος» S.Yesenin παραδοσιακή, αυτό είναι ένα κλασικό σταυρό-έμμετρο λόγο, η πρώτη και η τρίτη γραμμή - γυναίκες, και το δεύτερο και το τέταρτο - άνδρες.

Σε γενικές γραμμές, το ποίημα δεν έχει κανένα φωτεινό ποιήματα. Αλλά την ίδια στιγμή, είναι αναμφισβήτητο ποιητικό αριστούργημα.

Όρια αισθήσεις ομοιοκαταληξία

Η ρωσική πολιτιστική αντίληψη του έμμετρου λόγου πραγματοποιείται, κατά κανόνα, όταν η ίδια τον περασμένο τόνισε φωνήεν και στέκεται δίπλα του είναι πρόθυμοι. Στα αγγλικά και γερμανικά παραδόσεις τόνισε επαρκώς φωνήεν. Δηλαδή, δεν αισθάνονται την ομοιοκαταληξία, για παράδειγμα, η λέξη «παράθυρο» και «κουβά», αλλά αντιλαμβάνονται ως ομοιοκαταληξία «παράθυρο - spot» ή το όνομα «Oknov - α. Κουβά» Ωστόσο, στην πραγματική ποίηση συναντιούνται και πολύ πιο περίπλοκες περιπτώσεις που ταιριάζουν καταλήξεις γραμμής. Για παράδειγμα, μπορεί επομένως να χρησιμοποιηθεί παράφωνος έμμετρο λόγο, όταν ο αγώνας καταλήξεις γραμμή δεν είναι τυχαία, αλλά ο τελευταίος τόνισε φωνήεν απλά διαφορετικό. Δηλαδή, για παράδειγμα, Α ειρωνικό ποίημα Chebyshev χαρακτηριστικό όνομα «παραφωνία» αναφέρει ρητά τυχαιότητα της υποδοχής:

Κολ έλασης προς τα εμπρός για σας μετάνοια,

Ειδικά όταν η πανσέληνος -

Θα αμαρτία καθαρμού,

Και έρχονται μεγάλη απελπισία.

Όλα σύζυγος θα zalaskat αμέσως,

Τα στήθη της zableskany δάκρυα.

Αϋπνία βιβλίο zalistany ...

Ακόμη και οι σπόροι είναι zaluzgany.

Και τότε η ψυχή Ott,

Αν και, φυσικά, αρκετά κίνδυνο,

Επειδή, ίσως, τον ιδρώτα,

Και τυχαίνει να στηθάγχη.

Μπορούμε να ονομάσουμε αυτό το ποίημα ομοιοκαταληξία; Όσον αφορά το τυπικό ορισμό του έμμετρου λόγου - όχι, επειδή τα κριτήρια ομοιοκαταληξία παραβιάζονται. Από την άποψη της «kraesoglasiya», όπως λεγόταν η ομοιοκαταληξία, - χωρίς αμφιβολία γιατί μπροστά μας είναι καθαρά στοχαστικό υποδοχή μη τυχαίο ομοιομορφία του τέλους γραμμής.

ρήτρα

Σε γενικές γραμμές, σύμφωνα με την αποδεκτή ομοιοκαταληξία «τυπική» ταξινόμηση συνήθως περιγράφεται για διάφορους λόγους. Πρώτον, η φύση της ρήτρας (EOL). Με άλλα λόγια, από τον τρόπο, όπου υπάρχει η τελευταία προφορά. Εάν η τελευταία θέση, ομοιοκαταληξία ονομάζεται αρσενικό (και πάλι - Blood), αν την προτελευταία - θηλυκό (narόdy - svobόdy), αν την τρίτη συλλαβή από το τέλος - δακτυλικού (hόlodno - gόlodno). Πολύ σπάνια, αλλά υπάρχουν επίσης λεγόμενη giperdaktilicheskie έμμετρο λόγο, όταν ο τελευταίος έμφαση βρίσκεται στον τέταρτο και επιπλέον συλλαβή από το τέλος (ψύξη - γοητευτικό).

Θέση στην στροφή

Αυτή είναι η θέση στο στίχο είναι σαν να λέει τους μαθητές στην τάξη, ενώ μελετά το θέμα της «Rhyme. ομοιοκαταληξία «τρόπους. 5 ποιότητα της δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης περιλαμβάνει όχι μόνο τη μελέτη, αλλά και πρακτικά μαθήματα.

Με τη θέση σε στροφή (τις περισσότερες φορές είναι θέμα τετράστιχα) έμμετρου λόγου μπορεί να είναι στερεά (ΑΑΑΑ), σταυρό (ABAB) - διασχίζουν το δρόμο της ομοιοκαταληξίας πιο προφανής όσον αφορά την πρακτική εκπαίδευση στην ανάλυση της ποιήματα, ατμού (AABB) και ο δακτύλιος (AWA).

Σε πιο πολύπλοκες στίχους άλλους συνδυασμούς ομοιοκαταληξία, π.χ., κλασσική οκτάβα στίχοι κατασκευή θα ήταν: AVAVAVSS.

Άλλοι λόγοι για την ταξινόμηση των

Συχνά τα ποιήματα κατατάσσονται και άλλους λόγους (φωνητικά πλούσια, δηλαδή, ηχηρή, και φωνητικά κακή? Ακριβείς και κατά προσέγγιση? Μονοσύλλαβες και εξαρτήματα, που αποτελείται από τον συνδυασμό δύο λέξεων, όπως «εκατό χρόνια για να γεράσει χωρίς εμάς»).

Ενιαία υποχρεωτική ομοιοκαταληξία κριτήριο δεν υπάρχει ταξινομήσεις περιγράφονται μόνο τα πιο δημοφιλή βάσης.