Sergey Eyzenshteyn: Αυτοβιογραφία, την προσωπική ζωή, φιλμογραφία. Φωτογραφία Eyzenshteyna Sergeya Mihaylovicha

Το όνομα Sergeya Eyzenshteyna είναι γνωστή σε όλο τον κόσμο ως το όνομα ενός από τους ιδρυτές της τέχνης του κινηματογράφου, καθώς και ένα μεγάλο δάσκαλο της ρωσικής πρωτοπορίας. αθάνατα αριστουργήματα του εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται στο Ινστιτούτο Κινηματογράφου, όπως τα εγχειρίδια για την εγκατάσταση και τη σκηνοθεσία.

διευθυντής Legacy

Το 2025, θα σηματοδοτήσει την 100η επέτειο από τα αριστουργήματα του παγκόσμιου κινηματογράφου, η ταινία «Θωρηκτό» Ποτέμκιν «» Σεργκέι Μιχάιλοβιτς ήταν μόλις 27 ετών όταν πήρε από την ταινία. Λίγοι γνωρίζουν ποια χρονιά γεννήθηκε ο Σεργκέι Eyzenshteyn, και έζησε μόλις πενήντα ετών (από το 1898 έως το 1948). Θα πρέπει να σημειωθεί ότι, ενώ είχε τις πιο δύσκολες και τραγικές στιγμές στην ιστορία της χώρας μας.

Sergey Eyzenshteyn, του οποίου η φιλμογραφία περιλαμβάνει περίπου είκοσι πέντε ταινίες, με ένα καλό μισοί από αυτούς είναι περίπου το Μεξικό, άφησε μια μοναδική κληρονομιά, όχι μόνο με τη μορφή των ταινιών. Είναι εγχειρίδια επίσης και εγχειρίδια για τους μαθητές του κινηματογράφου. Μια πλήρης συλλογή των έργων του σκηνοθέτη αποτελείται από έντεκα τόμους. Από αυτά μπορείτε να μάθετε ενδιαφέρουσες πληροφορίες σχετικά με το πώς υπήρχε μια εποχή στην οποία έζησε και εργάστηκε Sergey Eyzenshteyn. Αυτοβιογραφία συμπληρώθηκε με επιστολές, σημειώσεις εργασίας, δοκίμια και άρθρα.

Παγκόσμιο συμβούλιο Αϊζενστάιν

σκηνοθέτης διάσημη ταινία Μιχαήλ Romm έγραψε στα απομνημονεύματά του ότι το επάγγελμά του σπούδασε την ταινία του Αϊζενστάιν «Θωρηκτό» Ποτέμκιν «» Ήταν βέβαια του διευθυντή του μαθητή και είχαν την ευκαιρία να εργαστεί στο στούντιο μοντάζ «Mosfilm». Μιχαήλ Ι σαράντα φορές αναθεωρηθεί το περίφημο «Θωρηκτό» Ποτέμκιν «» σύστημα στήριξης σε βάθος αναλυθούν και να μελετηθούν στάσης, ήχος, χαρακτήρες, διαλόγους και αποσυναρμολογηθεί πλαίσιο.

Άλφρεντ Χίτσκοκ θεωρούσε τον εαυτό του ένας μαθητής και οπαδός του μας μεγάλου σκηνοθέτη. Ο ίδιος δεν έκρυψε το γεγονός ότι στο έργο χρησιμοποιήθηκαν τεχνικές του που εφευρέθηκε από τον Sergei Μιχάιλοβιτς. διάσημη Του «saspiens», ότι είναι μια δραματική παύση, αντλείται ένταση, δημιουργώντας ατμόσφαιρα άγχος - μέσω της χρήσης τεχνικών της Eisenstein, όπως: νατουραλιστική λεπτομέρειες και ευαισθησία σε μεμονωμένα μέρη, διαφορετικές απόψεις, ξαφνικά μειώνεται και αυξάνοντας το αντικείμενο επιβράδυνση και επιτάχυνση χρόνο μέσα από τις ρυθμικές πλαίσια στήριξης, ηχητικά εφέ, σκίαση, και ούτω καθεξής ..

Οικογένεια & Γονείς

Sergey Eyzenshteyn, των οποίων η προσωπική ζωή είναι στην ενήλικη ζωή - το μυστικό πίσω από επτά σφραγίδες, καθώς και πολλοί από τους διάσημους συναδέλφους του, και οι δάσκαλοι δεν δημιουργούν τη δική τους οικογένεια. Ούτε η σύζυγος ούτε τα παιδιά του δεν obzavolsya. αυτός που κατηγορείται για τους γονείς, που δεν του έδωσε την κατάλληλη εκπαίδευση στο θέμα. Sergey Eyzenshteyn, του οποίου η φωτογραφία φαίνεται παρακάτω, συνελήφθη δίπλα στη μητέρα και τον πατέρα του σε δύο ή τριών ετών.

Μετά από ένα σοβαρό σκάνδαλο που συνέβη το 1909, η οικογενειακή ζωή των γονέων έχει γίνει μια σταθερή σειρά από σκάνδαλα και βίαιη αναμέτρηση. Μικρή Serge αναγκάστηκε να ακούσει τη μαμά και τον μπαμπά, ανοίγει τακτικά τα μάτια του ο ένας στον άλλο. Η μαμά λέει ο Σεργκέι, ο πατέρας του - ένας κλέφτης και απατεώνας, και ο πατέρας του, με τη σειρά του, ανέφερε ότι η μητέρα του - ένας πώλησης γυναίκα. Τελικά, το 1912, όταν ο Σεργκέι ήταν 11 ετών, οι γονείς της χώρισαν και διάσπαρτες. Με απόφαση της Ιεράς Συνόδου του αγοριού έμεινε με τον πατέρα του.

Ο γάμος των γονέων μπορεί να θεωρηθεί άνιση. Η μητέρα, η Τζούλια Ιβάνοβνα Konetskaya, προερχόταν από μια πλούσια οικογένεια. Ο πατέρας της, ένας φτωχός εκπρόσωπος της αστικής τάξης, ήρθε στην Αγία Πετρούπολη από Tikhvin. Εκεί που ασχολούνται με την ανάθεση εργασιών σε υπεργολάβους, συγκέντρωσε ένα μικρό κεφάλαιο και παντρεύτηκε την κόρη ενός πλούσιου εμπόρου. Μόλις άνοιξε τη δική του επιχείρηση - «Νέβα barzhnoe Εταιρεία».

Ο πατέρας του μέλλοντος σκηνοθέτη, Μιχαήλ Osipovich Eyzenshteyn, είχε μια σουηδική-εβραϊκές ρίζες. Να γίνει η σύζυγός Yulii Ivanovny Konetskoy αυτός perevoz στη Ρίγα, όπου γεννήθηκε, και μόνο ο γιος τους, Σεργκέι.

Η εμφάνιση του κεντρικού τμήματος της Ρίγας οφείλεται στις δραστηριότητες των Mihaila Eyzenshteyna σε μεγάλο βαθμό. Στο ρόλο του ως επικεφαλής αρχιτέκτονας της πόλης, έχτισε πάνω από πενήντα όμορφα κτίρια Art Nouveau. Εξακολουθούν να κοσμούν την πρωτεύουσα της Λετονίας. Μιχαήλ Osipovich διακρίνονται από μεγάλη επιμέλεια και καλή επιχείρηση ιδιότητες. Είχε μια επιτυχημένη καριέρα, που ανέρχεται στην τάξη του κράτους Σύμβουλος. Και έδωσε τα παιδιά του το δικαίωμα να κληρονομική αριστοκρατία.

Σεργκέι Μιχάιλοβιτς ταλέντο

Από την πρώιμη παιδική ηλικία, ο πατέρας, Μιχαήλ Osipovich Eyzenshteyn, δίδαξε τον γιο του για να διαβάσει. Του έδωσε μια εξαιρετική εκπαίδευση. Αγγλικά, Γερμανικά και Γαλλικά Σεργκέι Eyzenshteyn ανήκει σχεδόν τέλεια. Το αγόρι μόλις έμαθε να οδηγούν, να παίξει μουσική στο πιάνο, τη λήψη φωτογραφιών. Ως μια μόδα δεν γλιτώσει έξυπνο παιδί, με μεγάλο ενδιαφέρον κατανόηση διαφόρων επιστημών και την επίτευξη νέων ανακαλύψεων. Επιπλέον, και ζωγραφισμένα.

Πολλά κόμικς και τα κινούμενα σχέδια, μερικές φορές πολύ επιπόλαιο περιεχόμενο, τους έκανε την ενηλικίωση, έδωσε αφορμή για την οργάνωση είναι εξαιρετικά ενδιαφέρουσες εκθέσεις. Η πρώτη πραγματοποιήθηκε το 1957 στη Μόσχα. Στο μέλλον, χιουμοριστικό σκετς, κινούμενα σχέδια, σκίτσα του κοστούμια και τα σκηνικά για την παράσταση, στάσης σε ταινίες, εικόνες της βιβλικής και λογοτεχνικά θέματα, καθώς και οι ζωγραφιές έγιναν κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του στην Ευρώπη και την Αμερική, περιόδευσε όλη την ήπειρο της Ευρώπης και της Αμερικής. Μετά από όλα, μόνο δύο ταινίες - «Αλέξανδρος Νιέφσκι» και «Ιβάν Γκρόζνι» - Σεργκέι Eyzenshteyn γίνει πάνω από 600 σχέδια.

Ο πατέρας Sergeya Eyzenshteyna ήθελε να δει τον γιο του αρχιτέκτονα του. Για το λόγο αυτό, το 1915 Σεργκέι μπήκε στο Πετρούπολης Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών. Με αυτή τη φορά οι γονείς του είχαν χωρίσει, και ο πατέρας του ζούσε στο Βερολίνο με τη νέα του σύζυγο.

καθηγητές

πνευματικός πατέρας του Eyzenshteyn Σεργκέι Mihaylovich αισθάνθηκε το μεγάλο σκηνοθέτη θεάτρου Vsevoloda Emilevicha Meyerholda. Τον λάτρευε και είδωλο. Πιστεύεται ότι η ιδιοφυΐα και το κακό σε ένα άτομο δεν παίρνει μαζί, αλλά Meyerhold ζωή του αρνήθηκε αυτήν την αξίωση πολλές φορές. Sergey Mihaylovich Eyzenshteyn, βιογραφία - ένα θέμα της αναθεώρησης μας, γράφει για τους δασκάλους του σε θεατρική σκηνοθεσία αυτό: Μέγιερχολντ είχε μια μοναδική ικανότητα να μαθαίνουν, δεν δίνει στους φοιτητές κάθε χρήσιμη γνώση. Eisenstein λέει ότι όλα τα μυστικά του σκηνοθέτη Μέγιερχολντ, είδε και κατανοητή από τη στιγμή που ήρθε σε μια πρόβα του παιχνιδιού.

Μόλις παρατηρούν τα σημάδια του ταλέντου σε οποιοδήποτε από τους μαθητές, Meyerhold κάτω από μία πρόφαση ή άλλο αμέσως ξεφορτώθηκε ένα δυνητικό ανταγωνιστή. Επαιξε Μέγιερχολντ συνήθως μέσω των γυναικών. Έτσι πήγε και Eisenstein.

Αν Meyerhold δεν θέλουν να μοιραστούν τις γνώσεις τους με τους μαθητές, ο σκηνοθέτης Σεργκέι Eyzenshteyn, αντιθέτως, όλη του τη ζωή και το ταλέντο του να θέσει για τη δημιουργία τους παγκόσμιους νόμους του κινηματογράφου, την οποία ειλικρινά περιγράφεται στα γραπτά του για την τέχνη του κινηματογράφου. Εγχειρίδιο σκηνοθέτες σε όλο τον κόσμο να γίνει «Τέχνη της mise en σκηνή» του, «Εγκατάσταση», «μέθοδος» «Mizankadr» και «όχι αδιάφορη φύση.»

θεωρία του κινηματογράφου Κτίριο

Χωρίς να γίνει μια αρχιτέκτονα, καθώς όπως και ο πατέρας του, Eyzenshteyn Σεργκέι Mihaylovich, ωστόσο, άφησε πίσω του μια ενδιαφέρουσα σχηματικό διάγραμμα ενός σπιτιού, η οποία ορίζεται ως «οικοδόμηση της θεωρίας του κινηματογράφου.» Το σχέδιο αυτό μπορεί να θεωρηθεί καθολική. Σε αυτό δεν είναι μόνο εύκολο να πυροβολήσει ταινίες, είναι επίσης ιδανικό για την ανάπτυξη των σχεδίων για την ανάπτυξη του κινηματογράφου γενικότερα.

Η βάση πάνω στην οποία ολόκληρη η δομή - η μέθοδος της διαλεκτικής, δηλαδή, συνομιλία, συνεργασία, συγκρούσεις και συντονισμένη συνεργασία. Στη μέθοδο ύψωσαν την επόμενη πινακίδα - εκφραστική άνθρωπος. Σύμφωνα με τον ορισμό αυτό, αναφέρεται στους τρόπους με τους οποίους οι άνθρωποι εκφράζουν τα συναισθήματά τους στην κοινωνία.

Πάνω, στην πινακίδα της «ανθρώπινης έκφρασης», είναι τέσσερις στήλες - η mizankadr πάθος, mise en σκηνή και το κωμικό. Αυτές οι στήλες, πιο συγκεκριμένα, οι παράγοντες συλλογικά, μέσω της εγκατάστασης, να δημιουργήσει την επιθυμητή εικόνα που επηρεάζει την αίσθηση της ανθρώπινης σκέψης. Όλα αυτά μαζί είναι η φιλοσοφία της τέχνης, στην περίπτωση αυτή, η ταινία. Οι περαιτέρω εργασίες για την ταινία περιλαμβάνει σε βάθος μελέτη της κοινωνιολογίας και της τεχνολογίας. Αυτό είναι απολύτως απαραίτητο, καθώς οι προκλήσεις που αντιμετωπίζει η ταινία, συνεχώς επεκτείνεται, η βελτίωση της τεχνολογίας, την αύξηση της κάλυψης του κοινού, τα πρότυπα ποιότητας αυξάνονται. Στέφθηκε σημαία σχεδιασμό με τη λέξη «μέθοδο ταινία».

Σύγκρουση είναι η κινητήρια δύναμη της τέχνης

Η λέξη «σύγκρουση» - όπως τη βάση επί της οποίας στηρίζεται η τέχνη - στο σύστημα κτήριο της θεωρίας του κινηματογράφου λείπει. Ωστόσο, Σεργκέι Eyzenshteyn ήταν πεπεισμένος ότι η σύγκρουση είναι η κινητήρια δύναμη όλων των διαδικασιών που είναι τόσο δημιουργική και καταστροφική προσανατολισμό. Η πεποίθησή του αυτή με βάση τη δική του εμπειρία παιδικής ηλικίας, όταν το κάνει nesmyshlony παιδί κατέληξε να είναι ένα κόμμα με τις μεγάλες σκηνές και τα σκάνδαλα που συνέβησαν μεταξύ των γονέων. Ανάλογα με το ξεδίπλωμα που διοργανώνει, με την απουσία των άλλων χαρακτήρων, συμμετείχε η μαμά μπαμπάς πώς μαρτυρούν την διαφθορά των άλλων, πώς ο διαιτητής να διευθετήσουν το θέμα ποιος έχει δίκιο και ποιος άδικο, πώς ο ένοχος της μίζερης ζωής τους, ακόμη και ως εκτελεστής θελήματα σε στιγμές σιωπής προσβεβλημένος συζύγου. Ήταν μια μπάλα, που φέρουν από ένα από αυτά στο άλλο. Μια τέτοια ζωή είναι σε συνεχή σύγκρουση δεν μπορούσε να κατατεθεί στη Σεργκέι Μιχάιλοβιτς προοπτικές. Η σύγκρουση έχει γίνει φυσικά, θα μπορούσαμε να πούμε, ένα γόνιμο έδαφος για τον ίδιο.

Αναλύοντας το παρελθόν σας, Σεργκέι Eyzenshteyn γράφει ότι η συνείδηση των παιδιών του δεν ήταν μόνο καταστροφική πράξη εγγενή συνηθισμένα παιδιά. Δεν σπάσει τα παιχνίδια, δεν θα μπορούσε να κάνει το ρολόι για να δούμε τι υπάρχει μέσα τους, δεν βλάπτει τα γάτες και τα σκυλιά δεν είναι ψέματα και δεν είναι ιδιότροπο. Εν ολίγοις, αυτό ήταν το τέλειο παιδί. Σεργκέι Eyzenshteyn, η αυτοβιογραφία του σκηνοθέτη που το πιστοποιητικό έχει ενσωματώσει όλα τα μη πραγματοποιηθέντα φάρσες παιδικής ηλικίας στις ταινίες του. Αυτή η έλλειψη ευκαιριών για να αναπτυχθούν φυσικά, και να εξερευνήσετε τη ζωή, όπως συμβαίνει με όλα τα φυσιολογικά παιδιά, που εκδηλώνεται σ 'αυτόν κατά τα επόμενα χρόνια. Εξ ου και οι αιματηρές σκηνές των εκτελέσεων, φόνων, κλπ, κλπ .. Όλες αυτές οι επιθετικές μεθόδους της επιρροής στο κοινό, στην ψυχή τους, Eisenstein ονομάζεται αξιοθέατα.

Μυστικός τυχαίο ή μοιραίο απόφαση;

Sergey Eyzenshteyn, του οποίου η βιογραφία του δείχνει ότι ήταν απόλυτα λογικός άνθρωπος, περιέχει μυστικιστική γεγονότα τα γεγονότα, τα οποία ο ίδιος έδωσε ιδιαίτερη σημασία.

Στη διάρκεια των σπουδών κατά το δεύτερο έτος του Ινστιτούτου Πολιτικών Μηχανικών, σύρθηκε στη δίνη του επαναστατικού κινήματος. Τον Φεβρουάριο του 1918, Eisenstein στρατολογημένος στον Κόκκινο Στρατό και πήγε προς τα εμπρός. Για δύο χρόνια είχε εμπλακεί σε στρατιωτικές κατασκευές, συμμετείχε στην πρωτοβουλία ως ηθοποιός και σκηνοθέτης και ζωγραφισμένα συνθήματα προπαγάνδας τρένο αυτοκίνητα.

Το 1920 κυκλοφόρησε ένα κυβερνητικό διάταγμα που επιτρέπει στους μαθητές να επιστρέψουν στην σώματα και την ανανέωση της εκπαιδευτικής διαδικασίας. Sergey αυτή τη στιγμή μια γεύση για την θεατρική ζωή, και δεν ήταν πρόθυμοι να και πάλι να κάνει την κατασκευή και την αρχιτεκτονική, όπως απαιτείται από τους γονείς. Πρόσφερε να συνεχίσει τις σπουδές του στην Ακαδημία του Γενικού Επιτελείου, με στόχο στο μέλλον να γίνει ένας μεταφραστής της Ιαπωνίας. Η προσφορά ήταν τόσο δελεαστική που Eisenstein σκέψης. Με αυτή τη φορά η πρωτεύουσα μεταφέρθηκε από την Πετρούπολη στη Μόσχα, όπου ταχέως αναπτυσσόμενη ζωή - και ειδικότερα στο θέατρο. Στη μοιραία νύχτα, όταν τελικά αποφάσισε να σπάσει με την αρχιτεκτονική, ταυτόχρονα με την έναρξη της νέας ζωής του, μια ξαφνική καρδιακή προσβολή σταμάτησε τη ζωή του πατέρα του - Mihaila Osipovicha Eyzenshteyna.

Από εκείνη τη στιγμή άρχισε μια επιτυχή και ταχεία καριέρα του παγκοσμίου φήμης σκηνοθέτη Sergeya Eyzenshteyna.

Σας ευχαριστώ Peter Greenaway

Το 2015, οι οθόνες κυκλοφόρησε ταινία του Peter Greenaway «Eisenstein σε Guanajuato». Αυτή η εικόνα έχει προκαλέσει ρωσική διανομείς αμφιθυμία, όμως Greenaway κράτη που ακόμη δεν έχουν αφαιρεθεί μια ενιαία ταινία για ένα θαυμάσιο σκηνοθέτης - μια μεγάλη παράλειψη. Οι άνθρωποι πρέπει να γνωρίζουν τι είδους άνθρωπος ήταν μεγάλη Σεργκέι Eyzenshteyn. Βιογραφικό, προσωπική ζωή του σκηνοθέτη και το έργο του στην ταινία απαιτούν μελέτη και έρευνα. Δεν έχει σκοπό να δυσφημίσει την ιδιοφυΐα. Αντίθετα, θέλει να δείξει πώς ο κόσμος έχει αλλάξει ταλαντούχο άτομο μετά από ταξίδι σε όλη τη χώρα, δεν περιορίζονται από το ολοκληρωτικό καθεστώς. Μετά από όλα, για κανέναν δεν είναι μυστικό ότι μετά από τρία χρόνια μελετώντας τη ζωή και τα έθιμα των ανθρώπων στην Ευρώπη, τις ΗΠΑ και τη Λατινική Αμερική Σεργκέι αλλάξει ριζικά την άποψή του για τους στόχους και τα καθήκοντα του σοβιετικού κινηματογράφου. Τα σχέδια Greenaway - η δεύτερη ταινία για εξαιρετική συμπατριώτη μας, «χειραψία Eisenstein.» Αυτή τη στιγμή, Greenway θέλει να δείξει τη ζωή του μεγάλου σκηνοθέτη να ταξιδέψουν έξω από τη Σοβιετική Ένωση.

αναδιάρθρωση προοπτικές

Eisenstein στην αρχή της μεγάλης περιοδείας του κάπου στην Ευρώπη αγόρασε desyatitomnik Frazer «Η Χρυσή Μποφ». Είναι λόγω αυτού του βιβλίου, έχει συγκεντρώσει πληροφορίες σχετικά με τις θρησκείες του κόσμου από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα. Η ιδέα της θεότητας, όπως τα δημητριακά, το θάνατο και μεγάλωσε, προκάλεσε σ 'αυτόν την ιδέα του ποδηλάτου στο σύνολο του υλικού κόσμου.

Δέκα μέρες στο Μεξικό τον έχουν ανοίξει μια νέα προοπτική στις κοινωνικές σχέσεις γενικά και ιδίως ο κινηματογράφος. Είδε ότι μια σχετικά μικρή περιοχή μπορούν να συνυπάρχουν ειρηνικά σχεδόν όλα τα ιστορικά κοινωνικές τάξεις - το πρωτόγονο, φεουδαρχικό, καπιταλιστικό και σοσιαλιστικό ακόμη.

Θα ήθελα να σημειώσω ότι στο Μεξικό μέχρι στιγμής, περισσότερα από 70 χρόνια, Eisenstein θεωρείται η νούμερο ένα σκηνοθέτη. Αυτό δεν αποτελεί έκπληξη, επειδή δεν υπάρχει nasnimal οικόπεδα 80 000 μέτρα φιλμ. Είναι δημοφιλής με τους ντόπιους και τον τρόπο ζωής τους, τις εθνικές παραδόσεις, την ομορφιά του τοπίου, των φυσικών καταστροφών και πολλά ενδιαφέροντα στοιχεία και λεπτομέρειες της ζωής του Λατίνοι.

Λόγω της πολυπλοκότητας των πνευματικών δικαιωμάτων δεν έχουμε την ευκαιρία να δούμε όλα αυτά τα πράγματα, που είναι κρίμα. Στις ΗΠΑ, με βάση Eisenstein εταιρεία «Paramount» εγκατασταθεί μερικές ταινίες που έχουν λάβει τεράστια επιτυχία. Λεπτομέρειες σχετικά με την θλιβερή ιστορία με τις ταινίες μπορείτε να διαβάσετε στο περιοδικό «σοβιετική Screen» για το 1974, ο συγγραφέας - R. Yurenev.

Πίσω στο σπίτι, Σεργκέι Μιχάιλοβιτς, μαζί με τον συγγραφέα (όπως και στο πρόσφατο παρελθόν Chekist) Aleksandrom Rzheshevskim σύνολο να εργαστούν σε μια άλλη ταινία. Αυτή τη στιγμή της κολεκτιβοποίησης - «Bezhin λιβάδι» Πήρε ως βάση την ιστορία του Pavlik Morozov, ο οποίος, σύμφωνα με την εφευρέθηκε από τον Eisenstein, σκοτώθηκε από τα χέρια το δικό του πατέρα του. Κατά τους πρώτους αγρότες παραλλαγή καταστρέψουν την εκκλησία για να οργανώσει σε club της. Στο δεύτερο - οι αγρότες προσπαθούν να σώσουν την εκκλησία από τη φωτιά. Η ταινία απαγορεύτηκε για ιδεολογικούς λόγους, αλλά η ταινία είναι πλένονται μακριά. Μόνο μερικές φωτογραφίες με σκηνές από την ταινία. Επηρεάζουν τη δύναμη του τον ψυχολογικό αντίκτυπο στο θεατή.

Η τύχη του σκηνοθέτη κρεμασμένα στην ισορροπία. Αυτός στενά διέφυγε τη σύλληψη, ανεστάλη από τη διδασκαλία στο VGIK, αλλά με κάποιο τρόπο δικαιολογείται και είχαν την ευκαιρία να εργαστεί, τώρα πάνω από μια πατριωτική ταινία «Αλέξανδρος Νιέφσκι».

«Έζησε, σκέφτηκε, και ενδιαφέρθηκε», - ένα τέτοιο επιτάφιο ήθελε να δει τον νεαρό Σεργκέι Μιχάιλοβιτς στον τάφο του.

Στο τέλος της ζωής μετά από μια καρδιακή προσβολή, η οποία έλαβε χώρα το 1946, Eisenstein, αναλύοντας τη δική τους μοίρα, γραμμένο, όπως φαίνεται, ήταν πάντα ψάχνει για μόνο ένα πράγμα - ένας τρόπος για την ενοποίηση και τη συμφιλίωση των αντιμαχομένων. Αυτές οι αντιθέσεις που οδηγούν όλες τις διαδικασίες στον κόσμο. Ένα ταξίδι στο Μεξικό του έδειξε ότι η ένωση δεν είναι δυνατόν, όμως, - Σεργκέι το είδα ξεκάθαρα - είναι αρκετά πραγματικό για να διδάξουν την ειρηνική συνύπαρξη.